设定与规则世界观规则是作品为“某种行动在什么条件下才成立”设下的门槛，靠同类条件反复被遵守来成立。看一场开门或启动装置的戏，先别急着看谁更想做成，而要找此前有没有交代钥匙、许可或时机：条件齐了才成功、缺一项就失败，这条门槛才算规则；只在一次情节里临时冒出的限制，不足以当作可预期的规则。
设定介绍是把陌生称呼、物件和手续变成后续可辨认标记的那层说明，靠同一标记在不同场景里重复出现并指向同一类条件而成立。观看时遇到一个新称谓，可以对照它第二次出现在谁身上、在什么场合被允许使用：若两次指向同一类身份或权限，它才算设定介绍的组成部分；只出现一次又无后续的细节，更可能只是场面装饰。
设定与规则设定介绍是把陌生称呼、物件和手续变成后续可辨认标记的那层说明，靠同一标记在不同场景里重复出现并指向同一类条件而成立。观看时遇到一个新称谓，可以对照它第二次出现在谁身上、在什么场合被允许使用：若两次指向同一类身份或权限，它才算设定介绍的组成部分；只出现一次又无后续的细节，更可能只是场面装饰。
能力边界可理解为能力发动前必须满足的接触条件：要看见对象、碰到对象，或至少知道对象此刻在哪；它靠条件满足时生效、缺一项就失败来成立。看一场隔墙施术的戏，若角色隔着墙反复无效，转身看见目标后才成功，视线就是被标出的边界；但一次失败只能说明这次条件不足，不能直接推广成所有场合都如此。
设定与规则能力边界可理解为能力发动前必须满足的接触条件：要看见对象、碰到对象，或至少知道对象此刻在哪；它靠条件满足时生效、缺一项就失败来成立。看一场隔墙施术的戏，若角色隔着墙反复无效，转身看见目标后才成功，视线就是被标出的边界；但一次失败只能说明这次条件不足，不能直接推广成所有场合都如此。
现实与幻想可按“事件是否推进共用时间线”来分：现实层的事件会在他人日程里留下先后，幻想层可以暂停、重演或跳过而不改变这些日程。看一段疑似梦境，退出后对照约好的时辰、未喝完的茶或旁人是否记得刚才发生的事：日常时间出现缺口、旁人也受其影响，那段就更接近现实层；时间被折叠而旁人毫无察觉，则更像幻想层。
设定与规则现实与幻想可按“事件是否推进共用时间线”来分：现实层的事件会在他人日程里留下先后，幻想层可以暂停、重演或跳过而不改变这些日程。看一段疑似梦境，退出后对照约好的时辰、未喝完的茶或旁人是否记得刚才发生的事：日常时间出现缺口、旁人也受其影响，那段就更接近现实层；时间被折叠而旁人毫无察觉，则更像幻想层。
角色目标是人物给自己设的完成标准：做到哪一步算达成、还缺什么就要继续；它靠人物接近结果时是否停手来成立。观看时留意角色拿到想要之物后的反应：若立刻收手，目标就是取得该物；若还要等对方认错、到场或完成某个仪式，说明真正的目标包含那一步，前面的获得只是中途。
设定与规则世界观规则是作品为“某种行动在什么条件下才成立”设下的门槛，靠同类条件反复被遵守来成立。看一场开门或启动装置的戏，先别急着看谁更想做成，而要找此前有没有交代钥匙、许可或时机：条件齐了才成功、缺一项就失败，这条门槛才算规则；只在一次情节里临时冒出的限制，不足以当作可预期的规则。
能力边界可理解为能力发动前必须满足的接触条件：要看见对象、碰到对象，或至少知道对象此刻在哪；它靠条件满足时生效、缺一项就失败来成立。看一场隔墙施术的戏，若角色隔着墙反复无效，转身看见目标后才成功，视线就是被标出的边界；但一次失败只能说明这次条件不足，不能直接推广成所有场合都如此。
设定与规则设定介绍是把陌生称呼、物件和手续变成后续可辨认标记的那层说明，靠同一标记在不同场景里重复出现并指向同一类条件而成立。观看时遇到一个新称谓，可以对照它第二次出现在谁身上、在什么场合被允许使用：若两次指向同一类身份或权限，它才算设定介绍的组成部分；只出现一次又无后续的细节，更可能只是场面装饰。
现实与幻想可按“事件是否推进共用时间线”来分：现实层的事件会在他人日程里留下先后，幻想层可以暂停、重演或跳过而不改变这些日程。看一段疑似梦境，退出后对照约好的时辰、未喝完的茶或旁人是否记得刚才发生的事：日常时间出现缺口、旁人也受其影响，那段就更接近现实层；时间被折叠而旁人毫无察觉，则更像幻想层。
设定与规则能力边界可理解为能力发动前必须满足的接触条件：要看见对象、碰到对象，或至少知道对象此刻在哪；它靠条件满足时生效、缺一项就失败来成立。看一场隔墙施术的戏，若角色隔着墙反复无效，转身看见目标后才成功，视线就是被标出的边界；但一次失败只能说明这次条件不足，不能直接推广成所有场合都如此。
角色目标是人物给自己设的完成标准：做到哪一步算达成、还缺什么就要继续；它靠人物接近结果时是否停手来成立。观看时留意角色拿到想要之物后的反应：若立刻收手，目标就是取得该物；若还要等对方认错、到场或完成某个仪式，说明真正的目标包含那一步，前面的获得只是中途。
设定与规则现实与幻想可按“事件是否推进共用时间线”来分：现实层的事件会在他人日程里留下先后，幻想层可以暂停、重演或跳过而不改变这些日程。看一段疑似梦境，退出后对照约好的时辰、未喝完的茶或旁人是否记得刚才发生的事：日常时间出现缺口、旁人也受其影响，那段就更接近现实层；时间被折叠而旁人毫无察觉，则更像幻想层。
关系网络可理解为共同经历的保管与作证结构：谁知道谁的过去、谁有资格提起某件旧事、谁的说法被旁人当作准；它靠不同人提起同一往事时的反应差异来成立。看一场旧事被重新翻出的戏，注意谁一开口旁人就不再追问、谁只能旁听、谁被要求回避：这些位置重复出现，关系网络才不只是名单，而是能影响当下判断的结构。
角色与关系角色目标是人物给自己设的完成标准：做到哪一步算达成、还缺什么就要继续；它靠人物接近结果时是否停手来成立。观看时留意角色拿到想要之物后的反应：若立刻收手，目标就是取得该物；若还要等对方认错、到场或完成某个仪式，说明真正的目标包含那一步，前面的获得只是中途。
关系网络可理解为共同经历的保管与作证结构：谁知道谁的过去、谁有资格提起某件旧事、谁的说法被旁人当作准；它靠不同人提起同一往事时的反应差异来成立。看一场旧事被重新翻出的戏，注意谁一开口旁人就不再追问、谁只能旁听、谁被要求回避：这些位置重复出现，关系网络才不只是名单，而是能影响当下判断的结构。
角色与关系关系网络可理解为共同经历的保管与作证结构：谁知道谁的过去、谁有资格提起某件旧事、谁的说法被旁人当作准；它靠不同人提起同一往事时的反应差异来成立。看一场旧事被重新翻出的戏，注意谁一开口旁人就不再追问、谁只能旁听、谁被要求回避：这些位置重复出现，关系网络才不只是名单，而是能影响当下判断的结构。
成长线索是人物把当下做法与下一次是否还能这样做联系起来的可核对变化，常落在同一件工具的使用与收置上：先前用完随手一放，后来先检查再归位，下一回的准备状态因此不同。看两次使用后的工具状态，比听人物说自己变了更可靠；变化要落在同一类物件的前后对照上，若只是换了一件新工具，说明不了线索。
角色与关系成长线索是人物把当下做法与下一次是否还能这样做联系起来的可核对变化，常落在同一件工具的使用与收置上：先前用完随手一放，后来先检查再归位，下一回的准备状态因此不同。看两次使用后的工具状态，比听人物说自己变了更可靠；变化要落在同一类物件的前后对照上，若只是换了一件新工具，说明不了线索。
群像叙事是让一条行动链上的多个位置互相等待、彼此接手的叙述安排，可由谁停下手上的事等谁回来成立：一个人等另一个人带回消息才动身，后者又被第三个人的事拖住，等待关系把多人编进同一条时间线。链上任何一环不到位，局面就停在原处；若各人行动互不牵动，人数再多也只是并列。
角色与关系群像叙事是让一条行动链上的多个位置互相等待、彼此接手的叙述安排，可由谁停下手上的事等谁回来成立：一个人等另一个人带回消息才动身，后者又被第三个人的事拖住，等待关系把多人编进同一条时间线。链上任何一环不到位，局面就停在原处；若各人行动互不牵动，人数再多也只是并列。
轮廓识别是把一个形体从周围分离出来的读法，可由背景在形体旁边让位的方式成立：排线到边界前收住、绕开或改变间距，被让出的空位把外缘交代出来。观看时先看主体周围的纹样怎么停，再看停下的位置是否连成一条可追踪的边；只盯主体内部的细节，反而容易看不出形状到哪里为止。
角色与关系角色目标是人物给自己设的完成标准：做到哪一步算达成、还缺什么就要继续；它靠人物接近结果时是否停手来成立。观看时留意角色拿到想要之物后的反应：若立刻收手，目标就是取得该物；若还要等对方认错、到场或完成某个仪式，说明真正的目标包含那一步，前面的获得只是中途。
成长线索是人物把当下做法与下一次是否还能这样做联系起来的可核对变化，常落在同一件工具的使用与收置上：先前用完随手一放，后来先检查再归位，下一回的准备状态因此不同。看两次使用后的工具状态，比听人物说自己变了更可靠；变化要落在同一类物件的前后对照上，若只是换了一件新工具，说明不了线索。
角色与关系关系网络可理解为共同经历的保管与作证结构：谁知道谁的过去、谁有资格提起某件旧事、谁的说法被旁人当作准；它靠不同人提起同一往事时的反应差异来成立。看一场旧事被重新翻出的戏，注意谁一开口旁人就不再追问、谁只能旁听、谁被要求回避：这些位置重复出现，关系网络才不只是名单，而是能影响当下判断的结构。
群像叙事是让一条行动链上的多个位置互相等待、彼此接手的叙述安排，可由谁停下手上的事等谁回来成立：一个人等另一个人带回消息才动身，后者又被第三个人的事拖住，等待关系把多人编进同一条时间线。链上任何一环不到位，局面就停在原处；若各人行动互不牵动，人数再多也只是并列。
角色与关系成长线索是人物把当下做法与下一次是否还能这样做联系起来的可核对变化，常落在同一件工具的使用与收置上：先前用完随手一放，后来先检查再归位，下一回的准备状态因此不同。看两次使用后的工具状态，比听人物说自己变了更可靠；变化要落在同一类物件的前后对照上，若只是换了一件新工具，说明不了线索。
轮廓识别是把一个形体从周围分离出来的读法，可由背景在形体旁边让位的方式成立：排线到边界前收住、绕开或改变间距，被让出的空位把外缘交代出来。观看时先看主体周围的纹样怎么停，再看停下的位置是否连成一条可追踪的边；只盯主体内部的细节，反而容易看不出形状到哪里为止。
角色与关系群像叙事是让一条行动链上的多个位置互相等待、彼此接手的叙述安排，可由谁停下手上的事等谁回来成立：一个人等另一个人带回消息才动身，后者又被第三个人的事拖住，等待关系把多人编进同一条时间线。链上任何一环不到位，局面就停在原处；若各人行动互不牵动，人数再多也只是并列。
配色关系是让颜色按空间距离分配强弱的读法，可由同一组颜色在远近处的褪减顺序成立：远处先失去饱和、向背景色靠拢，近处保留对比，颜色因此承担了前后。暂停画面，比较前后景里同一种颜色在哪一层先变灰、在哪一层仍鲜明；褪减顺序与遮挡关系对不上时，颜色只是平铺，读不出纵深。